宝塚ジャーナル

4月23日にミュージカル『ザ・ミュージックマン』の幕が開いた。
この東京芸術劇場での初日を皮切りに、6月5日まで東京、名古屋、大阪、札幌という４都市で上演が決まっている。

『ザ・ミュージックマン』の初演は1957年、ブロードウェイで大ヒット、1980年と2000年にリバイバル上演、2003年にはマシュー・ブロデリック主演で映画化もされたという人気ミュージカルだ。

作品の内容は、音楽教授といつわり楽器やバンド用の制服を売って歩く天才詐欺師のハロルドが、排他的なことで有名な町リバー・シティにやってきて、その町の人々を騙そうとするが、１人の女性との出会いをきっかけに正直な自分を取り戻し、同時に排他的だった町の人々も変化していくというもの。

主人公の詐欺師ハロルドには西川貴教、ハロルドを詐欺師と見抜くが心惹かれていくマリアンに彩乃かなみ、町の市長夫婦に佐渡稔とうつみ宮土理、その他に植木豪、竹内都子、今井ゆうぞうといった多彩な出演者で繰り広げる、明るく楽しく、そして感動的なミュージカル。

その『ザ・ミュージックマン』で、宝塚退団後３作目の舞台を踏む元月組トップ娘役の彩乃かなみに、稽古中のある日、インタビューした。

【真っ直ぐなヒロイン】

ーー西川さんのハロルドに恋をするマリアン役ですが、詐欺師と見破っているのに心惹かれるのは、どこか彼を信じているとか？

いえ、全然信じてないんです（笑）。２幕で関係性が変わってから好きになっていくんですが、１幕では「この人は詐欺師だから、早くみんなに知らせなきゃ」と使命感に燃えて、一生懸命正体を暴こうとしてます（笑）。正義感が強くてちょっと頑固なくらいに真っ直ぐな女性で。1900年代始めのアメリカで保守的な町ですから、26歳にもなって結婚してないこととか図書館の館長をしてるということで、周りからはちょっと変わった女性と思われているんです。

ーー演出は鈴木裕美さんですが、マリアンの役作りに関してはどんな要求をされていますか？

抜け感を要求されていると思います。マリアンは音楽とか本が好きなインテリ女性なんですが、どこか頭デッカチなところもあって、ぜんぜん完璧じゃなくて、結婚してないのも気にしてるし、１人になるととんでもなく夢々しいことを思ってたりしてる。そういうギャップがあるところが魅力で、そこが出せればいいかなと。狙わないコメディ部分を出したいですね。

ーー歌もたくさんあるそうですね。

ソロがたくさんあって、あとデュエットもちょっとあります。私のナンバーは、わりとファルセットで歌うものが多くて。今のミュージカルって感情表現などを地声で歌うものも多いんですが、そうじゃないタイプのクラシカルな曲です。その中で言葉の意味をちゃんと伝えられたらいいなと思っているんですが。

【宝塚とは真逆な演技を経験】

ーー08年に宝塚を退団して、09年3月に『Triangle〜ルームシェアのすすめ〜』で女優デビュー、昨年末に『グレイ・ガーデンズ』に出て、これが３作目ですね。

おかげさまで毎回まったく違うタイプの作品で、恵まれています。

ーー歌には定評のある彩乃さんですから、やはり歌は続けていこうと？

それはもちろん思ってました。CDなども発売させていただいたし、歌は私の活動のベースになっていますから。でも舞台も続けたいと思っていました。歌も好きですがお芝居もダンスも好きなので、どれか１つだけはなく全部できるのは、やはりミュージカルですから。

ーー１作目の『Triangle』は緊張しましたか？

してたと思うんですが、緊張が表に出ないタイプです。共演の井上（芳雄）さんと新納慎也さんには「宝塚っぽくない」と言われました（笑）。それはいつも言われるんです。どうも私は娘役らしいイメージとは違うらしいんです（笑）。

ーー娘役というより女優という感じがありましたからね。そういう点では外部は等身大でできる役が多いのでは？

確かに１作目は普通の現代の女性という感じで、そんなに無理せずにやれました。でも『グレイ・ガーデンズ』のリトル・イディは普通の人ではなくて、精神が錯乱していく人でしたから。

ーーでもとても自然で。宝塚時代にもそういう役が多かったし。

本当にそういう役が多かったですね（笑）。私の中にそういうものがあると思われていたのかな（笑）。

ーーイディは、そういう役の経験を生かせたのでは？

いえ、宮本亜門さんに徹底的にしごかれました。わりと時代背景とかコスチュームが宝塚的というか、巻き髪でドレスで良家の子女という感じだったので、気づかないうちに私のスイッチが宝塚モードになってたみたいなんです。『Triangle』は、現代的で飲んべえな女性役でしたから新鮮でパッと変われたんでしょうね。でも『グレイ・ガーデンズ』では、亜門さんに最後まで「君だけこの作品の世界観と違う」と。なぜそう言われてしまうのかずっと悩んでて、初日の数時間前の舞台稽古で、やっとあることに気づいたんです。たとえば、イディが母親とのやりとりで言う「やめてって言ったでしょ」という一言でも、人を刺す言いかたは宝塚の娘役はしないんです。同じ言いかたでも懇願になる。そこに気づいたとき、やはり宝塚とは真逆な演技なんだなと納得しました。そういうことがわかったのも、大竹しのぶさんという女優さんとお芝居させていただけたからですし、亜門さんに徹底的に言っていただいたおかげで、そのことでは本当に亜門さんには感謝しかないです。

【芸達者な子役たちに負けないように】

ーー女優さんとしてスタートして、これからどんなふうになりたいですか？

いいものを丁寧にという気持ちがあります。場数も必要だとは思うんですが、できれば自分にとって刺激的なものに出会いたいと思ってて。『グレイ・ガーデンズ』ではっきり気づいたのは、私は宝塚に12年いて誇りを持って築き上げてきたものがあるけど、でもあの作品の中ではそれは一度捨てなければならなかった。真逆といっていいリアルな演技を求められていました。亜門さんに「180度変わって裸になること」とか「自分と向き合うことのみだよ」と言われたのがとても強く心に残ってて。宝塚を卒業して外の舞台をやるからには、どんどん変わっていきたいし、そのためにも１つ１つ納得のいくものに取り組んでいきたいと思っています。

ーーその点この『ザ・ミュージックマン』のマリアンでは、いい意味で宝塚的なものも生かせるのでは？

宝塚的な作品だと思うのですが、周りは外の世界で活躍している方たちなので浮かないように、でも宝塚で培ってきた技術は役に立つので、バランス良く取り入れたいですね。宝塚やミュージカル作品では、観客から自分がどう見えているかをいつも意識の中に入れている作品もありますが、逆に裸になって没頭する舞台もあります。そういう真逆な舞台を経験したことを役作りのベースにしながら、ミュージカルらしい見せ方も考えていこうと思ってます。

ーー西川さんも美意識が強いアーティストですし、刺激的な現場でしょうね。

すごくチャーミングなかたですね。稽古、本番とご一緒できることを楽しんでいきたいです。それから、この作品は子役さんたちが沢山出ていて、みんなすごく芸達者なんです。私も負けていられませんからがんばります。

ブロードウェイミュージカル

『ザ・ミュージックマン』

●4/23〜5/5◎東京芸術劇場　中ホール

●5/8〜5/20◎新国立劇場　中劇場

●5/22◎愛知県芸術劇場  大ホール

●5/25〜30◎ 森ノ宮ピロティホール

●6/5◎札幌市民ホール

脚本・作詞・作曲◇メルディス・ウィルソン

演出◇鈴木裕美

出演◇西川貴教 彩乃かなみ 植木豪 竹内都子 今井ゆうぞう 佐渡稔 うつみ宮土理 他

＜料金＞

東京／S席@00 A席8000 （平日　全席指定／税込）

S席H00 A席9000 （土、日、祝、初日、千秋楽　全席指定／税込）

※3歳以下入場不可

＜お問い合わせ＞

東京公演／03-5500-3919 (24時間テープ案内）

愛知／サンデーフォークプロモーション 052-320-9100（全日10:00〜18:00）

大阪公演／キョードーチケットセンター 06-7732-8888 （10:00〜19:00）

札幌／UHB事業部 011-214-5261（平日９:30〜17:30）

      【取材・文／榊原和子】

ダンス、ミュージカル、ストレートプレイの女優として、また振付家ANJUとしても活躍する元花組トップスター安寿ミラ。

彼女が97年から行なっているダンスコンサート「FEMALE」シリーズの10回目、『FEMALE vol.10』が、４月15日から幕を開けた。
この公演は安寿にとって、宝塚歌劇団で初舞台を踏んでからちょうど30周年となる記念の公演で、会場も宝塚時代に公演したことのある草月ホール、そして古巣の宝塚バウホールという懐かしい場での公演である。

今もクラシックバレエのレッスンを続けている安寿だけに、このシリーズでの見どころはなんといってもクオリティの高いダンスシーン。
今回もバレエ界の新星として注目の若手ダンサー大貫勇輔、そしてミュージカルで活躍する宮内良、元宝塚歌劇団雪組の天勢いづるの３人を迎えて、三部構成で安寿の30年の軌跡を表現するステージとなっている。
その初日を直前に控えた稽古場で、安寿ミラに公演の内容と近況を聞いた。

【在団15年、退団後15年】

ーー初舞台からもう30年ですか。

気がついたら30年で（笑）。宝塚に15年、退団してから15年。入団が1980年で退団が1995年。節目になる年が５とか10で割りきれて、数えやすいし覚えやすいんです（笑）。

ーーこの30年を、振り返っていかがですか？

優しさの中に厳しさがあった15年と、厳しいだけの15年？なんて（笑）。もちろん喜びとか優しさもあるんですけど、やはりいろいろな意味で厳しい時間を生きてきたと思います。

ーー今回は、「FEMALE」シリーズのvol.10ということで、10回まできましたね。

よく続いたなと思ってるんです。こういうショーを作るのが今の日本って本当に難しいんですよ。だから10回を一区切りにして、こういう形は一度終わりにしようかなと思ってて。

ーー何がいちばんネックなんですか？

ショーってあまり上演されないでしょう。だから作るノウハウを持ってる人が少ないんです。むかし一緒に作ってたスタッフは売れっ子になって、ミュージカルや商業演劇で忙しくなってしまう。若いスタッフさんは、ショーの作り方がちゃんとわかってないし、結局自分で考えたほうが早いということになって。

ーーでも、今回もスタッフ、キャストとも楽しみなメンバーが揃いましたね。音楽の笠松泰洋さんは、蜷川作品はじめいろいろな舞台音楽で知られるかたですし。

ありがたいことにずっと付き合ってくれてるんです。バンドメンバーもすごく良いですよ。

【30年の集大成と軌跡を】

ーーキャストで加わる天勢いづるさんは、宝塚退団後の初舞台ですね。

そうなんです。彼女は宝塚に入る前から、お母さんと一緒に私の舞台を観にきてて。いつのまにか「宝塚に受かりました、男役やります」って言ってきてビックリして。それから女役になったと思ったら、退団することになりましたって。「ずっとヤンさん（安寿）と一緒の舞台に立ちたかった」と言ってくれたので、じゃあ今回は出てもらおうと。バレエも歌もうまいし、さすが一番で入団した優等生で、ほっといても出来る子だからほんとに安心なんです。

ーーそして、大貫勇輔さんという若手ダンサーさん、ヤンさんはいつも才能ある人をいち早く見つけますね。

去年の舞踊劇『プシケとゼウス』で共演したときにいいなと思って「出てくれる？」とダメもとで言ったら「いいですよ」ってことになって。彼はこれからどんどん出てくる人だと思います。まだ21歳なんですよ。でも身体も大きいし頼りにしてるんです。

ーー今回、構成はどんなふうに？

三部構成で、第一部は上田遥さんの振付けで、私がサロメでヨカナーンを大貫くん、ヘロデ王を宮内良さん、サロメの侍女を天勢さんでドラマティックになると思います。

第二部が宝塚コーナーで、天勢と２人で歌いまくります（笑）。曲目は本公演ではなくバウ公演のものだけなんです。あまり歌う機会のなかったものまで網羅して。

第三部がいつもの「FEMALE 」の形になって、今までの「FEMALE 」で使った曲に新しい振付けで、４人の個性を生かせるような、ちょっとしたストーリーの入ってるダンスです。ソロもあるし、デュエットダンスもあるし、そこは港ゆりかさんとSHUNさんの振付けです。

ーーまさに安寿ミラ集大成ですね。

自分でも楽しみなんです。バウホールも久しぶりで、03年の『FEMALE vol.6』以来かもしれない。いい劇場で大好きです。草月ホールも06年に『薔薇と棺桶』で出てるんですが、むかし宝塚の若手の頃、『グッバイ・ペパーミントナイト』（87年）で出たことがあるんです。その『グッバイ〜』も歌いますからね（笑）。映像も流しますし、楽しみにしててください。

【苦しいけど心洗われるタン・ビエット】

ーー女優さんとしても、昨年はミュージカルの『スペリング・ビー』やシェイクスピア劇の『アントニーとクレオパトラ』に出演するなど、着実にキャリアを積まれて、このあとは８月に謝珠栄さん演出の『タン・ビエットの唄』が再々演されますね。当たり役ですから楽しみです。

再演は嬉しいんですけど、いろんな意味できつい芝居です。悲劇ですし私のフェイは辛抱役で、最後は救われるけど、そこまでの２時間はみんなから罵られっぱなしで（笑）。でも裕子ネェ（土井裕子）と出会えたのが何よりもよかったなと。共演したいとずっと願ってた人なので。だから話の筋も知らないで受けてしまって（笑）。初演でフェイを演じたタモ（愛華みれ）にも言われましたから。「やっててきつかった」って。

ーーベトナム戦争が背景にありますからね。しかも謝珠栄さんはそのテーマを前面に押し出してますからね。

あのエネルギーはすごいですよね。でも男性陣がみんな実力者揃いだし、自分の受け持ってる役をちゃんと生きてていいんです。５人の男性が子供を育てようとする場面は、稽古場でいつも涙を流してました。

ーー何度観ても泣けるし訴えかけてくるものがあります。

心洗われますよね。また裕子ネェと会えるのが嬉しい（笑）。謝先生の稽古場はいつも楽しいし、今回旅があるので、それもいいなと。全国のお客様がきっと涙されると思うし、心に訴えかける作品だと思います。

【ピエトラガラを追いかけてナントへ】

ーー振付家ANJUさんも大活躍ですよね。

それほどでもないですよ。ほとんど古巣の宝塚の振付けですから。ただ、このあと瀬奈じゅんさんのコンサートがあって、あと昨年の紫苑ゆうさんとかが、一応外部の仕事かな。瀬奈さんからはご指名で頼まれて、私でいいの？みたいな感じなんですけど。わかってるから安心なのかもしれない

ーーANJU振付には独特のニュアンスがありますからね。

私の振りって、本当にすぐわかるらしいですね（笑）。

ーー相変わらず外国に勉強に飛んでいるんですか？

勉強というんじゃなく、好きで観まくってます（笑）。ちょっとでも時間があると飛んでっちゃう。この間はフランスに『ロミオとジュリエット』を観に行って、小池（修一郎）先生とばったり（笑）。『ロミ・ジュリ』は２回観たのですが今回はその曲も使わせてもらってます。その前はピエトラガラを追っかけてナントまで行ったんです。それですごいことに直接会えたんですよ。夜中の１時半まで待って（笑）。

ーー楽屋口とかで出待ちですか？

いえ（笑）、同じホテルだったんです。小さな町ですから会場のそばに１つしかホテルがなくて。たまたま泊まったらカンパニーも泊まってることがわかって。公演のあとロビーでシャンパン飲みながらじっと待ってたんです。そしたら夜中の１時半にホテルに帰ってきたんですよ、ピエトラガラが。そこでプログラムをさっと出して（笑）、サインしてもらって写真も一緒に撮らせてもらって（笑）。「私は日本から来て、あなたのあれも観てる、これも観てる」って話したら喜んでくれました。それで、もう私の運は使い果たしたなと思ってたら、ロンドンの『リトル・ナイト・ミュージック』の初日が観られて、なんとレスリー・キャロンが出てたんです。99年に私が出演したとき東恵美子さんが演じた役をやってて、作曲のソンドハイムさんも舞台に呼ばれて出てくるし、ほんとうに幸せでした。

ーーヤンさんは好きなものへのアンテナとか行動力がすごいんですね。

最初ナントは予定に入ってなかったんですけど、ピエトラガラが公演してるってわかって、車で３時間だから行こうって出かけたんです。行ってよかった、！世界で一番好きなダンサーだから。生き方がカッコいいんですよ。踊りが媚びてないし、観客に媚びない。みんなスタンディングオベーションして騒いでるのに媚びた顔を全くしない。そこが本当に素敵なんですよ。

ーーそういう憧れの対象がいるとエネルギーをもらえますね。

足元にも及ばないけど、ああいう生き方したいなって思います。

【なつめさんが見ててくれるから】

ーー同じように素敵に生きていた大浦みずきさんの死についても、少しだけ語ってもらいたいのですが。花組時代いちばん近くにいたかただけに、ショックも大きかったでしょうね。

実はこの稽古中にすごいツライことがあって、「もう私、ダメだ、初日開けらんない」っていうくらい落ち込んだんです。帰り道、車を運転しながらずーっと涙を我慢してて。そしたら家に帰ったら、ちょうどこの十字架のペンダントが届いてて、大浦さんのお姉さんからで。お手紙に「大浦がずっと身につけてたもので、ちょっと汚れてるけど、もしよかったら持っててください」って書いてあって。その瞬間、一気に張りつめたてたものが溢れてきちゃって。

ーーそういう日に届くんですね。すごいですね。

ああ、なつめさんが上から見ててくれるんだ、なつめさんが守ってくれてるからがんばろうって。これ、つけて踊りますから。

ーーなつめさんも自分のダンスコンサートの「GIGEI-TEN」シリーズを10回までやるのを、楽しみにしてらしたんですよね。

この「FEMALE」が ちょうどvol.10なのも、なんか不思議ですよね。なつめさんが１人でこういうダンスショーをがんばってらしたから、私もがんばれたところがありましたから。その道しるべが無くなってしまって、どうしたらいいんだろうと途方に暮れてる部分もあるんですけど。

ーーでもなつめさんがやり残した「GIGEI-TEN」も続いて欲しいし、ヤンさんにも託された思いは沢山あると思います。

もうこんなに大きなキャパでのショーは、おそらくこれが最後でしょうけど。でも、なつめさんがやろうとしていたものを残していくためにも、形を変えてショーの上演は続けていきたいと思っているんです。

ーーぜひ踊り続けてください。まずは30周年の集大成、『FEMALEvol.10』を楽しみにしています。

これを終えたら、ゆっくり、次にやりたいショーを考えていこうと思ってます。

安寿ミラ　ダンスコンサート

『FEMALE vol.10』

構成・演出・作詞◇安寿ミラ

音楽◇笠松泰洋

振付◇上田遥、港ゆりか、SHUN

出演◇安寿ミラ、大貫勇輔、宮内良、天勢いづる

●4/15〜18◎赤坂　草月ホール

●4/23〜25◎宝塚　バウホール

〈料金〉

草月ホール　\6500(全席指定／税込）

バウホール　\7500(全席指定／税込）
（ともに当日券あり） 

〈問合せ〉03-5961-4577　　オフィスサラ  

 東京／キョードー東京　03-3498-9999
 大阪／ キョードーチケットセンター　06-7732-8888

TSミュージカルファンデーション

『タン・ビエットの唄』

演出・振付◇謝珠栄

脚本◇大谷美智浩

音楽◇玉麻尚一

出演◇安寿ミラ、土井裕子、畠中洋、吉野圭吾、宮川浩、駒田一、戸井勝海、他

●8/13〜15◎東京芸術劇場 中ホール

〈料金〉

S席\9000　A席\6000(全席指定／税込）

〈問合せ〉03-5738-3567　　TSミュージカルファンデーション

【取材・文／榊原和子】

『ドリームガールズ』で有名なヘンリー・クリーガー作曲のミュージカル『サイド・ショウ』の日本初演が、4月7日から東京芸術劇場中ホールで幕を開けた。

“フリーク・ショウ”で見世物扱いされていた結合双生児が、あるミュージシャンに見出され、ヴォードビルデビューして、成功していく様子が描かれ、その中で生まれる恋や障害が数々の名曲とともに綴られていく。

初日の前日、４月6日に同劇場で行われたフォトコールと囲み取材には、双子の妹ヴァイオレットを演じる貴城けいと姉のデイジーの樹里咲穂、また姉妹と関わりのある男性たち、下村尊則、大澄賢也、伊礼彼方、岡幸二郎が扮装のままで登場した。

【囲み一問一答】
──明日から初日ですが、作品に対する意気込みを一言ずつ。

貴城　いよいよ、やってきてしまったなと。お稽古を重ねるたび、この作品の素晴らしさを感じるようになって、ヘンリー・クリーガーさんの曲が本当に名曲揃いで。『ドリームガールズ』と並ぶバックステージものとして、十分見ごたえのある作品になっております。是非是非、頑張りたいと思います。

樹里　チームワークもばっちりということで。少しでも多くの皆様にご覧いただきたいので、劇場まで来ていただきたいと思ってます。

下村　本当に楽曲が素晴らしくて、でも思った以上に手ごわくて。本当に宝石の数々なんですけど、宝石の入っている箱が重たくて、なかなかフタが開かないような感じでした（笑）。

大澄　とにかく！劇場に来て下さい！見てください！よろしくお願いします。

伊礼　まずオープニングを見ていただければ、一瞬で心掴まれるんじゃないかと思っています。是非是非劇場に足を運んで見に来て下さい。

岡　日本初演です。日本初演というのは本当に大変な作業で、その大変な作業で一番最初に井戸を掘った、私たちの心意気を劇場に見に来ていただきたいと思います。

──樹里さんと貴城さん、今回結合双生児ということで、ずっとくっついてますよね？

樹里　そうです、自力です。

貴城　セルフサービス（笑）。

樹里　（笑）もう、二人ともばっちりですよね。

貴城　自由自在に動けるようになりました。

樹里　走れるよね？（笑）

貴城　稽古初日の時は本当に一歩歩くのも出来なかったんですけど、今ではすっかり走れる、踊れるぐらいに成長しました。

樹里　それぞれの心の動きも、それぞれの気持ちが違ったとしても、ついていける。

貴城　察知できる。

樹里　ね（笑）。そこはもう見どころです。

貴城　みなさん是非やって試してみて、難しさを感じて欲しい（笑）。

樹里　ご覧になったら家でやってみてください（笑）。

──大澄さんはお二人を見ていていかがでしたか？

大澄　今回僕は振付を担当してるんですが、とにかく最初は大変でした。回を重ねるごとに、本当にピッタリ！本当に一つになってるって感じが、もうこれ初日見ていただければ、ビックリしますよ！！

樹里　ハードル上がってる（笑）。

──岡さんはお二人を見て。

岡　本当に一番最初はやっぱりね、動きづらそうで、ゴムみたいので縛りながらやってたんですけど、だんだんそれがなくなって、今はまるで最初と同じゴムくっついてるみたいに、完璧に動いてますね。お尻じゃなくて、腰の部分がくっついてるんですよね。だから余計難しいんですよ。これで横移動、後ろ振り返ったりも全部一緒なので、完璧です。

下村　昨日マジックテープつけてやってみても無駄だったんだよね。

樹里　無駄だったんですよ。もう自力が一番。マジックテープは練習の為にやってたんですけど、もういらないですね。全部自力でできるようになりました。

──お二人は背の高さ同じ？

貴城　はい、一緒なんです。

樹里　もともと同じぐらいで、手の長さも、全部、寸法が似てる。

岡　稽古場の稽古着とかもね、似てきたんですよね。あのね、計画してなくても同じ色着てて、「やっぱりその色だと思った！」とか言ってて（笑）。

貴城　朝会うたびに、「なんか気持ち悪い〜」ってなってました（笑）。

──貴城さんと、樹里さんは宝塚時代はこんなにくっついてたことないですよね？

貴城　こんなにくっつくことはないですね。こんなにくっつくことは誰ともない（笑）。

樹里　公演で数回一緒になったことはあるんですけど、こんなに話す機会もあまりなかったんで、今回は本当にお世話になりまして。

貴城　いやこちらこそ、どうもありがとうございますってここで挨拶してる（笑）。でも樹里さんがデイジーで本当に私は幸せです。

樹里　こちらこそでございます〜。

貴城　面白いんですよ。楽しく稽古場もやってきたので。

樹里　励ましあってね。

──14着、衣装を着られるということで、何か衣装について。

貴城　宝塚の時にもこんなに着替えたことがあったかな、ぐらいの多さです。昨日一幕の舞台稽古やって、一応全部お着替え、間にあったので、さすが私たちだな、と（笑）。

樹里　自画自賛してどうするって話なんですけど（笑）。

貴城　宝塚で鍛えられたっていうこともあって。驚く速さで（笑）。

樹里　どの衣装もすごく可愛くて、全部オススメなんです。全部シンメトリーでデザインもおそろいで。

貴城　一幕から二幕にかけて、二人がどんどん成長していく、世間に出て行くっていうのが、お衣装でも現されているんで、その辺りにも注目していただきたいと思います。

──岡さんも衣装について何かありましたら。

岡　これ本当に大変でした。こういう衣装着るって聞いて、1ヶ月前だったんですけど、

ちょっと身体作らないと・・・って。

貴城　日に日に黒くなって、日に日にムキムキになって（笑）！

──最後にPRお願いします。

貴城　この作品、本当に自分が出演するからとかでなく、前から見たいなって心底思う作品です。それを自分がヴァイオレットとして出演できることがとても嬉しいですし、この日本初演ということで責任もとても感じていますが、お客様に楽しんでいただけるよう、喜んでいただけるよう、感動していただけるよう、カンパニー一丸となって頑張りたいと思いますので、是非是非劇場に足をお運びください。

樹里　この『サイド・ショウ』はですね、見なきゃ損します！是非、見にいらしてください。

『サイド・ショウ』

脚本・作詞◇ビル・ラッセル

作曲◇ヘンリ−・クリーガー

演出◇板垣恭一

出演◇貴城けい　樹里咲穂　下村尊則　大澄賢也　伊礼彼方　岡幸二郎　他

●4/7〜4/18◎東京芸術劇場 中ホール

〈料金〉

【平日】S席¥10,000、A席¥8,000

【土日】S席¥11,500、A席¥9,500（全席指定・税込）

〈問合せ〉オフィス・ミヤモト　03-3312-3526（平日11時〜18時）

 宝塚歌劇雪組公演『ソルフェリーノの夜明け−アンリー・デュナンの生涯−』『Carnevale 　睡夢−水面に浮かぶ風景−』が３月26日、東京宝塚劇場で開幕した。

『ソルフェリーノの夜明け−アンリー・デュナンの生涯−』（作・演出／植田紳爾）は、赤十字創始者であるスイス人実業家アンリー・デュナンが、1859年のイタリア統一戦争の激戦地ソルフェリーノの惨状を目にして、「苦しんでいる人は敵味方の区別なく救わなければならない」と提唱し、その信念を具体化していくまでの出来事を描いている。デュナンには水夏希が扮し、この公演で退団となる二番手スターの彩吹真央が、現地で活動する医師に扮し、愛原実花はその恋人の看護婦。また専科から汝鳥怜、未沙のえるがオーストリアの将軍、酔っぱらいの医師で出演している。

『Carnevale 睡夢−水面に浮かぶ風景−』（作・演出／稲葉太地）は、10日間繰り広げられる水の都ヴェネツィアのカルネヴァーレ（謝肉祭）を題材に、仮装や仮面で彩られた賑やかで明るい祭りの風景と、その祭りが終わる寂しさを劇場空間に表現している。

初日を控えた26日の午前中の通し舞台稽古では、２作品が上演され、本番と同様に熱の入った舞台が演じられた。
芝居では、傷病兵に扮した男役たちの痛々しさ、それを助けようと働く彩吹の医師と娘役のナースたちのヒューマンな姿勢、またエピローグでのアンリーの水夏希とイタリア軍師団長の未来優希（今回で退団）の「戦争と命と神」に関する問答などが強く印象に残る。

ショーは全員参加型のような賑やかな場面と幻想的なシーンが交互に織り込まれ、トップの水・愛原にはダンスで、退団する彩吹や未来には歌で、同じく退団する娘役、神麗華と大月さゆにもそれぞれ見せ場が作られている。とくに終盤の終曲から灰の水曜日に至る流れは、退団者との別れの切なさが感じられる演出となっている。

初日午前中に行われた舞台稽古のあと、水夏希と愛原実花が囲み会見に応じた。場所となったのは２階のロビーで、階段のそばには「赤十字創設者アンリー・デュナン」に関するパネルが置かれている。その前にプロローグの衣装の水夏希と愛原実花が立って、まず挨拶する。

【挨拶と一問一答】

水「皆様、本日はお忙しい中ありがとうございました。雪組の水夏希です。１カ月という短い期間ではありますけれども、日々の１つ１つの退団者との出来事とか、スタッフのかたがたやお客様との出来事、すべて糧にして、日々成長のある舞台をつとめていきたいと思いますので、よろしくお願いいたします」

愛原「皆様本日はありがとうございました。私も１日１日を大切に千秋楽まで成長していきたいと思っておりますので、どうぞよろしくお願いいたします」

ーーかなりヘヴィなお芝居と盛り沢山なショーですが、お二人からの見どころは？

水「本当に植田（紳爾）先生もおっしゃってましたけど、宝塚らしくないというか、きれいな場面が１つも、プロローグ以外はなくて、お衣装も着のみ着のままという形ですけども。そのぶん、なんていうんでしょうか、150年も前にデュナンが発案した思いが、こうして繋がっている、その根本にあるエネルギーみたいなものを伝えられたらいいなと思いますし。今、いろいろな事件が起こったりして世の中に暗い部分もありますけど、そういうなかでご覧になったかたがたが、少しでも小さな事にでも振り返る機会になったらいいなという気持ちを込めておりますので。ご覧のなったかたがたにいろいろな気づきのある、おこがましい言い方ですけど、そういう気づきのある作品になったらいいと思っています。ショーのほうは稲葉先生のデビュー作ということで、先生の思いがいっぱい詰まった作品ですので、その思いを私たちが受けて、お芝居とは打って変わって、カラフルに、華やかで楽しいショーになってますので、二本立てを大いに楽しんでいただきたいと思っています」

愛原「水さん演じられるアンリー・デュナンに影響されてアンリエットが成長していくさまを、東京ではさらにブラッシュアップしてクリアに演じられたらいいなと思います。組を支えて引っ張っていらっしゃる水さんが、アンリー・デュナンのカリスマ性とかみんなに影響を与える影響力にすごくリンクして、私自身日々すごく発見がありますので、今日からがんばっていきたいと思います。ショーはすごく挑戦があって、まだまだ課題がいっぱいなんですけど、東京のお客様にも楽しんでいただけるようがんばっていきたいと思っています」

ーー彩吹真央さんの退団に関してですが、宝塚大劇場で送り出されて、こちらで最後の公演を迎える今の気持ちと、ご自身が退団発表をされて、あと半年ということになった今、１作１作への思いを。

水「そうですね、ゆみこ（彩吹）に限らず自分にすごく近い学年だったりとか、関わりの深い人たち、そして雪組の戦力である４名が退団するので、そういう意味ではもちろん不安とか寂しい気持ちはたくさんありますけど、マイナスなことを考えると、どんどん寂しくなりますし暗くなるし悲しくなるので、そうじゃなくて今一緒にいられる時間を大切に、今までより以上に、ゆみこたちはあと１か月ですし、私自身あと半年、出来る限り最大限のところを目指して、がんばっていきたいなと。退団発表してもそこがゴールではなく、最後の最後まで一歩一歩、半歩でも成長していけるようなそんな時間を過ごしていきたいと、今月の１か月もそうですし、あと半年もそのように過ごしていきたいと思っています」

ーー大劇場のサヨナラショーのあとの挨拶など、感極まった場面もあったようですが。

水「そうですね……。どこかで送り出すものとして、やっぱりみんなが寂しい思いをしてるなかで、私が泣いてはいけないという思いもすごくありましたし、自分がしっかりと、残されたみんなと私とで、これからも雪組をますます活気ある組にしていかなければならないと思っていたので、どこか気丈にがんばってた部分があったんだと思うんですけど。でも、袴姿を、ピンスポットを浴びて挨拶してる、みたいな姿を見て……。本人たちも言ってましたけど、なんか現実味を帯びない部分があったんですが、“千秋楽にやっと自分が姿を整えたところで実感した”と言ってたみたいに、私も実感した部分がありまして……送ってきたんですけど、まだ東京もありますし、しっかり最後の最後まで、みんなで力を合わせて、悔いのない宝塚生活を最後まで送ってもらいたいと。力の限り私たちも、裏では皆さんのようにカメラマンになって撮りまくってるんですけど（笑）、最後までしっかり支えていきたいなと思っております」

そのあと、写真撮影があり、水が「千秋楽まで、どうかよろしくお願いいたします」と笑顔で一礼、２人は初日の楽屋に戻って行った。

宝塚歌劇雪組公演

『ソルフェリーノの夜明け−アンリー・デュナンの生涯−』

『Carnevale 睡夢−水面に浮かぶ風景−』

●３/26〜4/25◎東京宝塚劇場

当日券等の問い合わせ／東京宝塚劇場 03-5251-2001

 







 
（演劇ぶっくのほうに見にくいとご連絡があったとのことですが、
専門の者がもっと見やすく直しますまで、しばらくお待ちください）

【取材・文／榊原和子】